FANTASÍA Opus 630 para saxofón soprano, 3 trompas y cuerda
1948 (Nueva York) de HEITOR VILLA-LOBOS (1887-1959)
-Su vida y trascendencia
El compositor brasileño Heitor Villa-Lobos es el compositor más importante de Sudamérica (quizás ahora superado en popularidad sólo por Astor Piazzolla). Además de componer tocaba el cello, la guitarra y el saxofón. Su importancia como compositor se refleja en la forma en que hacía una síntesis entre música clásica y una gran variedad de música folklórica brasileña, como la música india, las canciones populares, Bahía, música urbana (choros) y la samba. Descubrió esta música durante sus viajes por todo Brasil. En esta síntesis, Villa-Lobos refleja la identidad musical brasileña. Encontramos un testimonio de esto, entre otras cosas, en los 14 Choros que escribió.
Aunque sufrió la influencia de Dukas, Debussy y d'Indy y consideraba escuchar La consagración de la primavera de Stravinsky como su experiencia musical más impactante, su fascinación de toda una vida por la música de Johann Sebastian Bach claramente tiñe su música. Las 9 Bachianas Brasileiras son un resultado más concreto de esto.
En los años 20 vivió en París, donde conoció a muchos compositores y músicos (entre otros al famoso pionero del saxofón clásico, Marcel Mule) y se convirtió en un compositor cada vez más conocido. Prueba de su gran afinidad con la orquestación es la forma y la frecuencia del uso del saxofón en sus obras (¡unas 40!), por ejemplo: Sexteto místico, Quatuor , Nonetto, Bachiana Brasileira nº 2 , algunos de los Choros y por supuesto la Fantasía para saxofón y orquesta, una de las obras más importantes del repertorio clásico de saxofón.
Después de una vida muy productiva (compuso más de 1.000 obras) Heitor Villa-Lobos murió en 1959.
-El misterio de la Fantasía
El encuentro de Villa-lobos con Marcel Mule finalmente resultó en la composición de la Fantasía en 1948. Villa-Lobos dedicó la obra a Mule, pero Mule, sorprendentemente, nunca la interpretó. Esto, en cierto modo, siempre ha sido un misterio.
En su libro sobre Marcel Mule, Su vida y el saxofón , Eugène Rousseau cita a Mule sobre este tema: “No, nunca la he tocado. He hablado del tema con varios directores, pero nadie parecía interesado. Por alguna razón la obra no me entusiasmaba en aquel momento” ... “No, no tengo el manuscrito. Bueno, cuando nos mudamos de París a Sanary muchas cosas se perdieron o se traspapelaron” ... “Sí, me escribía con Villa-Lobos, pero ya no tengo ninguna de sus cartas” ...
La correspondencia con el “Museo Villa-Lobos” en Río de Janeiro, que se encarga de conservar todo el material relacionado con Villa-Lobos, me ha dejado claro que Mule escribió una carta en diciembre de 1948, pidiéndole a Villa-Lobos que bajara la Fantasía una segunda mayor (de Sol a Fa), debido a los frecuentes Fa# y Sol agudos de la parte de saxofón, que están por encima del registro oficial del saxofón soprano. Leer la partitura original manuscrita (obtenida del “Museo”) nos revela que la respuesta de Villa-Lobos debió de ser “no”, dadas las numerosas notas de interpretación de la partitura. Más información del “Museo” nos revela que la primera interpretación tuvo lugar en Río de Janeiro en 1951, con el saxofonista brasileño Waldemar Spielmann con el saxofón tenor (¡¡!!) y Villa-Lobos mismo como director.
Mi conclusión es que Mule no quería tocar la obra, porque consideraba que era demasiado aguda (era conocido por oponerse a tocar el sobreagudo). En el libro de Rousseau parece que evita decir esta verdad, quizá porque le parecía demasiado embarazoso).
En 1963 (4 años después de la muerte de Villa-Lobos) la obra se publicó una segunda mayor más baja. El editor quizá había anticipado el hecho de que esto haría la obra más accesible (¡lo cual sin duda alguna es cierto!). En aquel momento, Marcel Mule ya había terminado su carrera como solista.
Justo después de la muerte de Mule en 2001 (¿coincidencia?), el “Museo Villa-Lobos” levantó la prohibición de copiar la partitura original de la Fantasía . ¡Desde entonces se podría resolver el misterio de la Fantasía !
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